主持人：关山老师你在听完这些音乐的时候，你同样有很多的生理反映吗？

　　关山：我们这个创作是同步的，他不是说我写完了词，三宝老师写音乐，写完音乐以后整个我听一遍，经常是可能先写词，还没写完，他那儿已经有旋律了，我去听，听完了以后马上可能就有新的感受，刺激着我可能再调整一些别的词，甚至写着写着可能觉得他那儿先有了一段旋律了，我们是这样的创作方式，在音乐剧的创作中这也是最合适的，最好的创作方式，写歌可能就是你把一个歌词拿出来扔给作曲，或者作曲写完了一段音乐你就填词，这个概念是不一样的。

　　三宝：整个这个戏，所有的人里边应该是最早听到音乐的就是关山老师。经常我在钢琴面前弹一段，给他唱，他的这些词我觉得怎么怎么样，按照他刚出来的词写出来的旋律，是这样的感觉，可能会进行一些调整，个别的字比如唱出来不是很舒服，这种细节的调整太多了。

　　主持人：所以势必让你们两个人有很长一段时间是在一块的。

　　三宝：真的是同居。

　　关山：虽然他唱的很不好听，但是我觉得音乐还是很好的，足以证明音乐很好，他唱得那么不好听还觉得很好。

　　主持人：再追问一个问题，在剧本上国内和国外的差距是什么样的？

　　关山：你这个国内和国外的差距，我不知道该怎么说，因为国外是指哪儿，是日本还是美国的百老汇的东西，还是英国伦敦西区的，还是法国的，还是现在新兴的奥地利德国的。因为他们自己都不一样，他们相差都很大，他的形态就不一样，当然了中国的音乐剧可能有他自己的特性。

　　主持人：有些网友在我们网络上之前也留过一些问题，我想问一下吸引三宝老师也好还是关山老师也好来创作音乐剧，首先需要什么样的条件来吸引你们？

　　三宝：我已经说过不只一次，音乐剧本身对我来讲没有什么吸引力，我无所谓，我更注重的是写什么样的音乐剧，这个才是我更感兴趣的，所以这个戏为什么我跟关山老师刚才讲了，沟通了那么长时间，就是希望我能作出一个我自己心目当中我喜欢的一个戏，这才是最重要的。

　　关山：我觉得最主要吸引人的应该是你说了一件什么事，说了一件什么事不是仅仅指你说了一个什么样的故事，而是说你讲了一个什么样的事使大家有切肤之痛能够感受到的，或者说能够感受到切身的快乐或者切身的悲哀，但是你一定是跟他有关系的，只有这种东西才是真正能够吸引人的心灵的。