内容介绍：
<P> 自认是最倒霉的一代台湾导演的李岗，对台湾电影市场深感无奈，体系不健全，融资困难，观众不爱看华语片，每个难题都非个人能力可以解决。就像他自己，得了导演奖，得了编剧奖，都不能改变在台湾拍电影难的尴尬境遇，跟哥哥李安环境不同是最大问题，李岗自我解嘲说，“台湾没有健全的上中下游，旁边没有一个詹姆士当好的制片人，身后还有一大家子要养活，没办法专心当导演”。</P>
<P> 然而总是要做跟电影相关的事情，李岗自建公司做发行，在台湾有发行像《放牛班的春天》和《佐贺的超级阿妈》这样赚钱的文艺片，也有发行过赔得一塌糊涂的《南京》，其实这两种极端很可以描述李岗整个电影生涯的状况：一边是精准的艺术眼光和商业敏锐度带来的利润回报，一边是倔强的责任感和对电影的热忱带来的固执态度。</P>
<P> 在柏林，我们见到了带着《阳阳》来参加“全景单元”的李岗，身为制片人，他对这部心血之作非常得意，而柏林对它的评价，也验证了李岗的信心不是凭空而来。可是耗时2年才完成一部戏，“推手计划”三年十部电影的既定目标要如何实现？李岗的直率豪爽在这个时候显露无疑：“跟政府谈，跟企业谈的时候，你总要有一个财务计划。然后提出这个三年十部，收集十个题材，那个过程很痛苦，台湾没有人会做这样的财务企划。而且在《海角七号》之前，没有任何电影是赚钱的，你怎么掰也是瞎掰。人家企业都是做专门财务的，一看也知道你是瞎掰。”
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