莎莎：资料上说袁老师说过一句话，您不是做话剧的，只是被人艺被赖声川戏剧打动的年轻人。

　　袁鸿：对，我也被杨婷打动。其实说戏剧的打动，那是92年我看《茶馆》，因为是老艺术家他们告别演出，太HIGH了，这么好的戏告别了，这些老艺术家的戏你再也看不到了。那个时候的人，我们的同学认识的其他朋友都是在挣钱开公司，我自己也在挣扎，告别演出的遗憾你想在剧场里面再感受，92年看到电影《暗恋桃花源》，对岸那群人坐的很有意思，然后更多关注。其实这个一直延续到比如从96年、97年、98年像杨婷很多其它的导演和演员的坚持，他们的作品出现有力量，比如05年我们拍《切.格瓦拉》里面有当红的汤唯，这个创作是样非常特别的一个创作，八个女孩来演四个四个的正方反方。有一场戏写性的那一场，杨婷可以讲一下那场戏当时是怎么做出来的，真的很棒。多媒体的和舞台的表演结合起来，很暗的光，背影走向，那个不是一个消极的，而是给你一种希望。在困境当中这些人他寄语，格瓦拉带着这帮人告别家乡，告别父母兄弟朋友，包括给卡斯特罗留下信，告诉他们我们去另外一个地方要去战斗。

　　杨婷：我们说《Women说相声》，为什么要说《格瓦拉》？

　　莎莎：我们说汤唯，汤唯是被袁老师发现。

　　杨婷：《格瓦拉》是袁鸿介绍汤唯到这个组里来的。

　　莎莎：当时策划大学生戏剧节的时候，汤唯当时报名当义工。

　　袁鸿：不是报名，本来就认识，她觉得需要帮手就来了，媒体还是对焦点人物有很多猜测什么的，汤唯还是汤唯，她没有让人失望，大家先去看一下《色戒》的表演。

　　莎莎：你看了吗？

　　袁鸿：我看了。

　　莎莎：汤唯的表演怎么样？

　　袁鸿：很好，真的离不开杨婷，离不开赖声川。作为一个幕后人帮她找到好的剧组，让他们安心进入创作和表演，这就是一个你觉得可以欣慰的事情而已。但是更多的不管是汤唯也好还是别的演员也好，他们需要有跟好的团队这些领头人合作的机会，我觉得戏剧对她的表演来说是一个历练，更离不开李安的眼光。

　　莎莎：当时赖声川导演刚看到汤唯的时候说她长得好像吴倩莲，有这么回事吗？