大鹏：继续说咱们这个戏，刚才说了很多比较精彩的段落，这个好哪个好，其实演得都挺好的，有没有觉得自己遗憾的地方，特别特别遗憾，但是已经没有办法弥补了，这个戏已经杀青了，都跟观众见面了。

　　果静林：最起码的遗憾是前一个星期到这个剧组，因为我时间太紧了，进入不了最佳的状态。

　　黄勐：他那个时候每天都会说这个戏怎么回事，连续六七天的时间，因为没有完全看剧本，到了以后没有怎么看剧本，直接上。

　　果静林：到最后来不及，没看完，只能让黄勐说，黄勐告诉我，后面的故事怎么发展，我们都是互相讲的，因为没有办法。

　　黄勐：那个剧本太厚了，剧本全是对话，完全是对话，谁说什么什么，谁说什么什么，别的什么都没有。只能靠导演脑子里想。

　　大鹏：叶导确实是奇才怪才。

　　果静林：说到叶导，叶导是什么样的人，说半天这部作品，比如咱们看电影，这是李连杰作品，因为是李连杰演的。像我们《与青春有关的日子》这部作品，是叶京(叶京新闻,叶京说吧)的作品，跟所有的演员没有关系。你说这部片子，首先说叶导这个人，我对叶导的评价是这样的，首先叶京是一个疯子，是一个完美主义的疯子。一个彻头彻尾的理想主义者，再加上这个人对这部戏的诚意，组成了这部片子。他是充满了诚意，现在很多电视剧也好，电影也好，你发现不了这里面的诚意，发现不了对人近乎苛刻的追求。说到诚意，黄勐知道，我们拍最后一场戏，当天很多演员可能是因为冷，状态出不来，叶京最后可以看着所有人瞪大眼睛，满眼泪水，他在近乎歇斯底里地喊：“你们有没有良心，你们要对得起那代人。”我记得特别清楚，然后是喊，嗓子撕破了，所有人听完那句话，当时刷一下状态就出来了。

　　高露：我很遗憾，最后一场戏没有我，我每次都问，叶导为什么没有把我写进去。

　　果静林：那个场面我永远记住，就因为这点，我非常尊重叶京，这是导演拍电视剧可以撕心裂肺喊出这样一句话。

　　大鹏：这样会不会给演员造成很大的压力？

　　果静林：这样很好。

　　大鹏：那天说黄勐那个事，喝很多饮料。

　　黄勐：演员如果没有压力的话，某些戏上还是应该有压力，会帮助演员感受当时的氛围，比如有些激情的戏，如果导演在开玩笑，演员也进不去。有一场戏，我被车撞了，开始他们都没来，我们在医院里，文章感觉进不去状态，导演就急了，怎么样怎么样，开始说文章怎么样，突然导演急了，怎么样？我们傻了，再拍，文章眼泪突然就下来。在车上回去的时候，导演说文章我告诉你，我不是真急，我是吓你一下。把文章的眼泪下出来了。可能有这种成分存在，因为他很珍视自己创作的东西，他很有压力。

　　大鹏：叶导说过你吗，很严厉的批评或者把你吓着的时候？

　　高露：好像没有。

　　黄勐：叶导创作状态不会给你压力。

　　果静林：有时候在那里一坐，他坐着，他的脸色，他的状态，你演得好不好，永远不说，这场演得非常好，或者这场戏演得不好，不会这么直接地去说，但是你可以在他脸上读到一切。

　　黄勐：我最高兴的事，对自己最满意的事能够演一些感情戏，演到让老叶哭了，他看着监视器哭了，而且是心痛的那种哭，这让我最高兴的。

　　大鹏：刚才黄勐问他们，看哪场戏哭了，你自己呢？

　　黄勐：我看自己的戏。

　　大鹏：也是他们说的那场吗？

　　黄勐：那场戏会，我觉得夏红演得最棒。我看高露演得那场戏特别喜欢看，在镜子面前，没有任何的抬头的作用，只是看着镜子和自己的交流，时间很长，大概有两三分钟的时间，那么长时间，如果心里不充实的话，这个演员就傻了，但是看着这个演员，这个演员是充实的，这两三分钟不是看一个漂亮的女孩，会看不下去，但是看高露演得能看下去，会把自己钩进去。看自己的戏，看火车站，最后的大结局。说实话，我看《与青春有关的日子》的情节，看每场戏看到后面创作的过程。听到那个歌就不行了。

　　果静林：这部戏让人感动的地方太多了，但是感动的地方不一样，但是感动的点太多了。

　　黄勐：观众看青春的时候，看得很有意思，会笑，但是我看的时候眼泪会情不自禁地掉下来。

　　大鹏：你经历了拍摄的阶段，会知道这场戏背后经历了什么事。

　　黄勐：有一场戏我特别有印象，那年是广东最冷的冬天，可能是12月底，没有高露。最冷的时候在珠江边上，那天我们穿着单的衬衫，旁边剧组全部穿着军大衣，所有的人全部抖索，还要吃冰淇淋。全部是在珠江边上，所有的大部队在珠江边说老头跟王母娘娘似的，还有之前走的那段时间在珠江边上，是同一天拍的，那天好像是我们最冷的，我从来没有拍过那么冷的戏。老叶看着，其实他也知道很冷，那场戏真得难挨，刺骨的冷，听到音乐的时候，眼泪就下来了。